有感于一部电影

　　之所以有写这篇影评的冲动，是因为看某一部电影落泪的经历和机会并不多
。而刚刚看完的这部《约翰·Ｑ》（又名《迫在眉睫》），在让我被里面的父爱
感动得一塌糊涂的同时，让我联想起很多，不吐不快。

　　依然是丹泽尔·华盛顿的作品，影片中的他是一个生活窘迫的美国黑人父亲
和丈夫，也就是约翰·Ｑ。平静的生活因为儿子的突然昏厥而告中断，在急救室
里医生告之他们的儿子的心脏必须进行移植手术否则性命堪忧，在保险公司不予
理赔、变卖所有家产也无法凑齐手术之预付款后，这位被逼上绝境的父亲持枪顶
住了势力的主治医生的脑门，由此他化身为一个被父爱驱使的绑匪，赎金是保证
他儿子的名字能登上医院的心脏移植名单。

　　他做出了让我觉得揪心的决定，只不过被他劫持的病人、医生，医院外的与
他对峙的警察以及蜂拥而来的媒体所不知道的是，他的枪里并没有子弹，唯一的
一颗留给自己的子弹放在了自己的兜里。文字无法代表影像，情节还在不断延续
，我不能描述太细，否则我的这篇文章就变成了剧本，而且已买不上价钱。

　　这部电影正基于这样一个背景，它对美国的社会医疗医疗体系做出了严厉的
披露与批判，片中父亲的举措是这个社会的悲哀，且不论电影情节接下来如何发
展，这是一个人与一个制度的对抗，这个父亲的力量显得那么单薄。从片中人物
的对白我惊奇地听到连美国也有五千万人口没有享有医疗保险，而在大洋彼岸的
中国，实现全民医保也是一个让人感到吃惊的口号，就像九年义务教育一样沉重
。

　　随着各家媒体的现场直播，医院门口警方封锁线外面围观的人越来越多，跟
这个父亲一样，大部分都是附近社区底层的有色人种，他们几乎一边倒的未这个
父亲声源，似乎现场的警察倒成了独夫民贼，我不知道是该感动还是该愤怒，也
许我的想法偏颇与主流之外，但我确实认为这种似乎注定了会以悲剧收尾的氛围
感染了我，围观的人是在对这种不公平的医疗保障体系怒吼，让人觉得这个父亲
不是一个人在战斗，然而我也始终认为制片方大胆，这种电影似乎从道义上是在
鼓励人们将生活的困境、社会的不公诉诸于暴力手段解决，就不怕影片播出后美
国社会的其他类似遭遇的父亲群起而模仿？这真是一个悖论。

　　但是很明显，电影也是一种批判的艺术，虽然它也可以讴歌美，歌颂主流价
值观，但我仍然认为很多时候批判的力量对这个社会贡献更大，就像买两块钱的
电影票和人一起在大学礼堂里看的《后天》，另人震撼的灾难场景显然并不是为
了宣扬世界末日论，而是让大家看到人类现在对环保事业的不作为将付出的灭顶
代价；《拯救大兵瑞恩》里肢体横飞的抢滩登陆场景堪称战争片里的经典画面，
我想应该也不是宣扬暴力美学，作为对二战有着切肤之痛的犹太人导演，斯皮尔
伯格将他的反战理念通过如此残酷血腥的战争画面传遍世界各个电影院线，虽然
我当时是在学校的电脑上看的，并没有为他的电影买单，单相对而言效果一样。

　　而对于这部《约翰·Ｑ》，他的社会影响必然是趋于积极地居多，因为这部
电影如果能启动美国社会的纠错机制而对医疗保障制度的漏洞加以完善，则这部
影片不仅在票房上获胜，而且将以卓著的社会效应而载入史册，甚至可能对其他
国家的类似问的政策制定具有示范效应。事态继续发展，急需心脏移植的儿子血
压越来越低，警方的谈判专家因为同情这位「绑匪」而与力主强攻的主管发生争
执，但也无法为命悬一线的父子提供实质性的帮助，时间刻不容缓，父亲深知唯
有自己的心脏因为血型匹配等各种原因可以试一试，诚挚的父爱使他抛却恐惧，
没有犹豫，在说服原来势力的医生愿意冒被起诉的危险为其取出心脏给儿子移植
，其他人质主动签字证明其遗嘱之后，约翰·Ｑ躺在手术台上，将唯一的一颗子
弹装上对准了自己的头。

　　就是在这个桥段，我强忍的眼泪夺眶而出，并不是因为多愁善感。越过很多
细节的铺垫，当你看到奥斯卡影帝丹泽尔·华盛顿饰演的绑匪用颤抖的右手持枪
对准自己的额头，嘴里念叨着会永远与儿子同在时，如泣如诉的背景音乐响起，
就是鳄鱼也会动容，甚至落泪。多么伟大的父爱！是的，总有一种愤怒，让我们
拍案而起；而总有一种感动，使我们泪流满面。光影交错的片刻间，我品茗着这
两种极致的心绪，类似感怀已多久不曾有过，而今，竟是一部电影。

　　不再往下叙述影片情节，因为在我看来电影的结局并不重要。继续残酷的现
实批判风格，可以尽情悲惨；为照顾观众的情绪追求持续票房，也可以峰回路转
皆大欢喜收官，依稀是文艺片与商业片的划分标准了。但我不想忽略所有这些情
节发生的基础，那就是一个多元社会。

　　这种电影能够出炉，本身就是多元文化的产物，能从正面刻画一个绑匪以批
判社会机制并促使其完善，应该算是一种我们一直追求的「百家争鸣，百花齐放
」的文艺氛围了。而片中媒体可以实时直播事件的发展，附近居民可以到场声援
并发表自己的观点，观众因可以倾听各方包括绑匪亲人朋友的声音而从民意上导
向支持这位父亲，舆论的压力也将影响陪审团对他的量刑。这些都预示着也许这
位伟大却令人扼腕的父亲结局不会太惨，而不是诸如某位恶贯满盈的绑匪被英雄
的狙击手爆头，人质被胜利救出，群众无不拍手称快等的头条新闻窜上报刊，那
样的善恶标准很和谐但不深刻，我也不会在看完电影后即写这篇影评直到现在了
，毕竟明天还要上班。

　　行文至此本该告一段落，但还有一个一直存在的疑惑：中国电影到底怎么了
？这是我每次看完那些优秀的译制片后都会在内心产生的困惑。这些优秀的电影
包括最近看的，反应种族倾向的《卢旺达饭店》、控诉奢侈品市场的《血钻》、
让我惊奇地《返老还童》、让人震撼的《平民富翁》等等，就像看到外国好的足
球比赛，总让人不自觉的对比中国足球的种种不堪一样，爱之深，责之切。

　　中国电影何尝那个不是如此，虽然国产电影的票房份额今年好像有所上升，
但观众依然停留在看完骂，骂完再看的阶段，去看某部新出的电影更多是对一个
娱乐热点的响应，创造话题的共鸣。前阵子看了《非诚勿扰》，跟冯导以往的作
品一样，各有的贫嘴功夫还是让人忍俊不禁，不过也就仅此而已，但这却是冯导
近年来呼风唤雨的票房号召力所在。

　　陈凯歌继《无极》之后的雪耻之作《梅兰芳》确实可以看出他的创作诚意，
但想复制《霸王别姬》的经典还是有心无力，想起程蝶衣与段小楼在批斗会上的
相互揭发至今还让人畏惧于环境对人性的泯灭。

　　而张艺谋则以全面回归商业，类似像《活着》这样有口碑却无市场的电影人
他是不会再有动力去拍了，仍然记得去年和几个人一起在屋里看《活着》，体会
时代变迁，感慨人生艰难，就如威尔史密斯在《当幸福来敲门》中给我的震撼感
觉一样，不过里面饰演富贵的葛优现今正力图将冯氏幽默做大做强，然而冯小刚
的电影再火，也只是快餐文化的一种，缺乏我个人所向往的电影艺术的深沉与戏
剧张力。

　　张元的电影很不错，但属于小众电影，却不记得什么时候看报纸说张元因吸
毒被抓了；贾樟柯的电影叫好者多，但我看的少，不知究竟。至于陆川的《南京
》，才离《辛德勒的名单》近了许多。

　　回首我们这三十年所走过的历程，堪称创造了当前工业化国家当年百余年的
发展成就，自然也体会了人家百余年的辛酸坎坷与成功喜悦。期间体制的转型、
改革的阵痛、民间的悲喜、社会的演变。该是多少国内电影人取之不尽的创作素
材，然而的电影作品，除去冯氏幽默，撇开武侠幻想，忽略爱情缠绵，还有若干
主旋律的影片，到底还剩什么题材？这一直是一个让我头大的问题，找不到答案
，也许答案近在眼前，就如当年王阳明苦苦思索的「理在何方」一样，其实就在
他的心中，与欲相随，它却不知道。顺便说一句，主旋律电影并不是我们所特有
的，它也可以拍的很好看很感人，比如梅尔吉布森的《勇敢的心》和《爱国者》
等，都曾把我深深打动。

　　没来由的为一部电影写这么多，只因电影真是一门伟大的艺术，跟阅读一样
，它能让我感时流泪，也能让我欣喜若狂；能让我思想变得多元，也能让我心绪
归于宁静。很多电影频道宣传的不二口号是：「爱生活，爱电影」，虽然不免落
于俗套，却正是我的追求之一。

[ 本帖最后由 TIANLEI 于 2010-10-30 20:59 编辑 ]

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• TIANLEI 金币 +20 精彩文章 希望再见兄弟大作 2010-10-30 21:00

电影好东西，仅限于会欣赏电影的人，对于过于感性的人。

爱生活，爱电影。其实这只是一小部份人的感受，对大多数人来说，生活才是最真实的