乐府---中秋




邕地秋草绿,秦乡未入眠。


我家关山北,此刻满心田。


秋思未及已,却是复茫然。


北风吹心归,飞坠陋室前。


棂外几梧桐,枝桠洒青烟。


此桐吾所系,别来向数年。


树今超楼齐,我行尚未旋。


依稀垂髫日,折花倚桐边。


今花不见我,垂泪朝暮悬。


花开仍复落,远人何时还。


人生多离合,岂知摧心肝。


谁明今宵吾,难见诸容颜。


八桂一轮月,呼作白玉盘。


此月临渭水,清光夜未寒。


今人共仰月,可问是同圆?


焉知此月影,难解忆长安。


浊酒寄万里,三影惹谁怜。


小楼当此夜,叹息月独圆。


别离风尘际,旅泊天地间。


墨笔词未穷,犹得复熬煎。

















[ 本帖最后由 ggcc_2004 于 2014-9-8 23:06 编辑 ]
评论(29)



当然,格律诗只是浩瀚诗歌中的一部分。
从对文学贡献来说,格律诗只是科举考试的作用。
另外,意境这个,除非如你这首很好的,其他的意境一般的是仁者见仁智者见智,这个觉得意境好,哪个觉得不好,不好统一。
所以格律诗一直有些地位。

乐府诗来源于民间。。
很多宋词也是。。

读诗品诗,能看出作者的心迹和喜好,是我的幸福啊~

换韵,可以换好的。
就是区别开口音和闭口音。
或者听一听现在一些歌曲,有换韵的歌曲。

我还没睡觉。你也没有睡啊。



呵呵,水色兄,刚才弟去回复,也是一下两层楼,看来不只是我这里的问题啊,哈哈

虎大,弟一般是深夜才睡的,养成的习惯,虽然知道这个习惯不太好,但是宁愿吃着杞菊地黄丸,也还是要熬夜,呵呵。
另,不知虎大说的开口音闭口音,在哪里可以看到详细的说明?以前就觉得,有些字没有重音,但是就是读起来怪怪的,知道看了虎大关于挤韵的说法后,才觉得应该在开口音闭口音上面找原因。



按新韵,开口闭口不用看说明,自己开口发音念一遍就可以了.
古韵,现代人一般读不出来.
不过呢,同韵押韵,上平,阴平阳平的错联而用还是需要的.

关于换韵,这个..我还没有看到很好的固定办法,还在学习中.
我想读起来很顺口就可以吧?或者换韵时候注意开头那些不是韵脚的音而顺畅?



对了,虎大,今天有人跟我说,乐府多是四句一换韵。
但是我喜欢一韵到底,我看杜甫的三别,也是一韵到底的
这个有没有什么规定呢?



银狐提问题是在教大家啊~
个人觉得四句一换韵估计是一种平稳的音韵审美习惯.
二句一换是不是太短?虽然后来春花秋月何时了又二句一换韵的..
但可能按短诗是四句来换韵比较好接受吧?

乐府有一韵到底的,有三句一换的.
这个估计和诗的长短有关..

还有一个可能,
乐府多为叙事诗,主人翁和场景都是换一换的.
我觉得在这里开始换韵最好.
或者一段意思表达后,换一个意思时候,在转折的那句开始(应该是换韵第一句)就换韵.
这样就使得韵脚不唐突了,读起来也顺畅.



虎大,看来看去,我还是非常喜欢杜甫的三别,呵呵。
最近开始感悟虎大说的开口音闭口音,估计练成之后,就不会出现诗词读起来不上口的情况了



回复 17楼 的帖子
适才去将三别重温了一遍,还有三吏。
三别确实都是同韵。
而三吏就不同。有二句一换韵的。
读了几遍后,发现杜甫用字非常有感染力,开口闭口非常到位,特别是重音的处理。
也等你新乐府的佳作了!



虎大说的是,我其实也是读了杜甫的三别之后,才开始尝试一韵到底的。
我也觉得,杜甫的诗,抑扬顿挫,读起来不能自拔啊。
尤其是他的那首绝笔,《风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友》,这首诗是排律,中间几十联的对仗,要是自己也能写出这么一首排律,那也就没有什么可遗憾的了。
而且,这首诗可以说是杜甫一生的写照,唉,读的我不胜唏嘘感叹。
这算是我觉得最好的一首排律了,甚至超过了晚唐的李商隐的排律。
呵呵,我的那些乐府,其实写的不好的。



写不好那是因为你和杜甫比,那当然写不好。
我们这是自娱自乐。说不叮那天单位里需要,写上几笔,也蛮可以的了。

杜甫被一些人称为格律高手,所以他写古风类更显得抑扬顿挫。
对于排律,那个三十六韵太难,词汇不够,意境也不够用啊。

不过我想了,只要如写文章一样,铺开去写,总会相对容易一些。。



银狐狸的诗,使劲全部点上一颗颗红心了.




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